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中国电影在经历了差不多十年的市场化改革后，面对金钱和艺术的考验，却最终只呈现出了双重迷茫 当暑期档来临后，作为中国电影最重要的档期之一，中国电影贡献给中国观众的产品，却是各种没想明白就匆匆呈现的糊涂账 而那些貌似想明白的电影，则是想的太明白，以至于我们的千言万语只能化作一声叹息 　　七月份：本月共有20部中外电影公映，但其中值得一提的电影寥寥无几 搜索CaughtintheWeb　　《搜索》虽然是一部号称反应“网络人肉搜索”主题的电影，但从严格意义上来说，它并不能算是一部现实主义题材影片，被称为“以当下社会为故事背景的剧情片”可能更合适 二者之间的区别，就在于本片导演和编剧决定用何种方式来看待当下的社会现实 　　本片在故事结构上，比较类似美国导演保罗·哈吉斯的电影《撞车》，诸多故事线索和人物被一个突发事件串联到了一起 片中出现了包括高圆圆、赵又廷、姚晨、王珞丹、王学圻、陈红、陈燃、张译等演员饰演的诸多角色，简单涵盖的话，基本上是高圆圆、赵又廷、姚晨、王学圻和陈红所饰演的角色各自引领了一条故事线索，最后通过高圆圆所饰演的角色最后将所有故事线索汇集到了一起 　　大家可能已经注意到我们这种略显别扭的称呼，为了简要复述《搜索》的故事，我们不得不用演员的名字来取代他们在片中饰演角色的名称，否则观众一定会对这个线索繁杂、人物众多的故事产生混淆 从创作角度而言，这些被称俗称为“明星”的演员，已经覆盖了他们所塑造的电影角色，观众完全无法记住角色的名字，最后只能被迫记住明星 　　造成这种“人比戏大”的局面有很多因素，我们无法一一剖析 但对于一部力图从当下社会寻找热点话题来切入故事的电影，这种演员阵容的配置无疑会对观众产生明显的干扰，当观众试图将注意力聚焦于故事本身时，这些明显脱离于故事情景的明星们就会随时随地让观众出戏，让他们无法对某个具体的角色产生情感投射 　　对于一部打着“现实主义”旗号的电影来说，一个略显偏执的观点是，这种电影就不应该用大众所熟知的“明星”来出演 因为任何一张大众所熟知的明星脸都是在给观众的带入感产生障碍 但是考虑到目前中国电影所面临的市场环境，采取明星阵容是基本无法回避的选择 那么退而求其次的选择，就是这些“明星”该如何去塑造一个“银幕形象”而不仅仅只是在售卖“明星”本身 　　中国电影在最近几年的作品中，“银幕形象”的生产能力一直是最薄弱环节之一 正是因为这种叙事层面的匮乏，导致了中国电影对“明星”的过于依赖 这种所谓的“明星”仍然是在银幕上售卖一张大众所熟知的面孔，直接导致观众看完电影以后，只能记住演员的名字而不是角色的名字 因为观众无法从电影和角色中获得价值观、道德和情感层面的共鸣，无法完成自身欲望在银幕上的投射，自然无法对一个“银幕形象”去感同身受，像讨论身边朋友一样去讨论一个角色在银幕虚拟空间中的情感经历 　　“银幕形象”是一部电影叙事能力的最直接体现，它除了和影片整体故事的架构能力有关外，和演员也有着最直接关系 这个最后被虚构、被塑造出来的银幕人物，它要承载电影的叙事任务，同时还要具有足够的人物性格附加值 这种附加值除了来自这个银幕人物的世界观、价值观、人生观外，还和这个演员本人的银幕魅力密切相关 作为一部电影的主角，这个演员要能够完成观众欲望的投射，能够营造充足的戏剧张力，以及最后在视觉上具备足够的完成度 　　当然，一部电影的好坏更多程度上是依靠导演而非演员的表现 但是对于一个成熟的好演员来说，即使在一部烂戏中，好演员也能相对独立地完成自己的“银幕形象”塑造过程 同时，衡量一个好演员的基本能力之一，就是他能敏锐地挑出那些具有潜力的剧本，同时面对深坑时能拒绝诱惑 　　“明星”不能仅仅只拥有一张大众所熟知的面孔，因为杂志封面女郎也可以做到这一点 对于电影和明星来说，演员本人的魅力斯洛伐克赛事也是构成“银幕形象”的重要元素 这种魅力应该是天生的，根据每个人的生活经历和所扮演过的银幕形象的不同，每个明星最后才会拥有独一无二的银幕魅力 大武当之天地密码　　这部电影能被提及，完全是出于我们节目一贯的恶趣味 能让观众在影院里感受到牙医诊所里才能体会到的刺激，在某种程度上还是值得给大家预个警 另外，给那些跃跃欲试的观众朋友们提个醒，不要把《大武当》和《大武生》搞混了 虽然二者的区别其实并不大 笔仙Bunshinsaba　　本片由韩国导演安兵基执导，在国产惊悚片的范畴里来看，它是2012年度国产惊悚片票房成绩最好的一部，在总榜上也排名第二，仅次于2011年的《孤岛惊魂》 　　“国产惊悚片”近年来已经发展为一种中国电影所独有的类型片，所有观众都知道，无论海报上如何血肉横飞神鬼出没，电影到最后一定都是在做梦 但是惊悚片作为一种特定类型片，它在市场上一直拥有一个稳定的市场份额 我们的观众，无论之前遭遇过多少折磨，都不离不弃地对这种类型片保持一颗恒定的爱心 面对这块貌似甜美可口的蛋糕，几乎所有的国产低成本电影都想从上面啃一口下来，区别在于大多数国产惊悚片最后只是把牙齿留在了蛋糕上 　　由于国内市场化细分程度不够，所以国产惊悚片实际上一直涵盖了惊悚片和恐怖片两种亚类型，并长期混为一谈 我们在这里也只能将它们炖到一口锅里了 作为一种低成本类型片，惊悚片实际上对于叙事、视听语言、以及整体营销策略等等工业化环节都有着很高的要求，并不是阴暗的画面加披头散发的女人，以及能够炸掉影院喇叭的音效就能让观众感受到刺激的 我们的现实生活远比这种低劣的惊悚片恐怖，如何能让千锤百炼的观众在影院里得到他们想要的娱乐，这是一个问题 神探亨特张DETECTIVEHUNTERZHANG　　这是一部很有趣的电影 当本片公映时，基本属于被市场和评论忽略的影片，只是在微博上掀起了一阵风浪 而当它在2012年第49届台湾金马奖上获得了最佳影片、最佳摄影和最佳剪辑奖时，新浪微博上却有无数人同时发出了含义各不相同的“哎呀我~”（建议发音为戛然而止的方式）的声音 　　本片所有演员都是俗称的“微博红人”，以至于片尾字幕的演员表上都单独标注了这些演员的新浪微博ID 本片也是根据北京市海淀分局双榆树*****张慧领的真实事迹改编，讲述了被戏称为“神探亨特张”的**老张，如何与双榆树一带的小偷斗智斗勇维护社会治安的故事 不过对于本片来说，这种转述故事的方式非常无奈，就如同我们说，贾樟柯导演的《小武》是讲述一个山西汾阳县小偷小武，如何误入歧途，最后被我**干警抓获 　　本片虽然叫《神探亨特张》，但它并不是一部警匪片 本片的主角并不是那些微博红人，而是北京这座城市 在这部电影里，北京不再是由夜店、CBD和光鲜亮丽的时尚场合所构成的一座国际化大都市，它是一个交通堵塞、加长公交车在马路上一字长龙、无数过街天桥，以及游荡其中的那些人所构成 这样的两个城市同时存在于“北京”这个概念之中，也同时构成了我们的生活 　　但《神探亨特张》也并不是一部现实主义电影 观众在其中也看不到自己，只能看到微博江湖 据说有一些观众在电影中发现了自己的身影，那是影片拍摄时被无意中拍进去的路人甲乙丙，但那和我们的生活又有何相关？我们的生活不是靠这些微博段子和耍口条构成的

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